5月16日，中國國家博物館藝術(shù)長廊奏響《西江月·井岡山》《北風(fēng)吹》等紅色經(jīng)典旋律。值中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，日本松山芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)家以歌舞和朗誦融合創(chuàng)新的快閃形式，演繹革命文藝作品，深情表達(dá)與中國人民共同銘記歷史、珍愛和平、共創(chuàng)未來的美好愿望。
共同銘記烽火歲月
松山芭蕾舞團(tuán)是享譽(yù)國際的知名藝術(shù)團(tuán)體。1955年，該團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子將中國電影《白毛女》創(chuàng)排為芭蕾舞劇，在中日邦交正常化進(jìn)程中發(fā)揮了獨(dú)特作用。70年來，該團(tuán)多次訪華演出，以“足尖藝術(shù)”為中日兩國文化交流和友好關(guān)系的發(fā)展持續(xù)注入動(dòng)力。此次在國博表演的快閃作品，正是該團(tuán)為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年創(chuàng)排的跨界之作。
“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞……”隨著以毛澤東《西江月·井岡山》詩詞譜寫的雄渾樂章響起，藝術(shù)家身披紅綢，以剛?cè)嵯酀?jì)的舞姿再現(xiàn)革命豪情。松山芭蕾舞團(tuán)現(xiàn)任總代表清水哲太郎向記者表示，《西江月·井岡山》中“敵軍圍困萬千重，我自巋然不動(dòng)”的氣魄，生動(dòng)展現(xiàn)了中國人民樂觀、堅(jiān)韌的品格，因此選擇它作為演出開場(chǎng)，是希望與觀眾共同銘記那段烽火歲月。
隨著曲聲轉(zhuǎn)換，日本國寶級(jí)芭蕾舞藝術(shù)家森下洋子飾演的“喜兒”登臺(tái)，演繹《白毛女》經(jīng)典名段《北風(fēng)吹》。與原舞劇不同，此次演出中，喜兒扎著紅頭繩、身著紅布衣，在身著現(xiàn)代服飾的舞者環(huán)繞下蹁躚起舞，仿佛那個(gè)尚未歷經(jīng)苦難的少女從時(shí)空中走來，見證當(dāng)代人民和平、幸福的美好生活，賦予經(jīng)典作品新的時(shí)代內(nèi)涵。
倍加珍惜和平發(fā)展
“‘白毛女’的夢(mèng)想是什么？是實(shí)現(xiàn)世界人民的友好、和平與融洽發(fā)展。‘白毛女’在呼喊：爭(zhēng)取和平！爭(zhēng)取幸福！”表演中段，藝術(shù)家用聲情并茂的朗誦訴說理想追求。清水哲太郎表示，中日兩國情誼源遠(yuǎn)流長，是文明交流互鑒的典范。近代侵華日軍的罪行是人類歷史上令人極為痛心且不可抹去的一頁?！靶r(shí)候，父親常以《中庸》中的‘誠之者，人之道也’教導(dǎo)我。我們唯有誠實(shí)地面對(duì)歷史，方能倍加珍惜先輩用生命換來的和平。”清水哲太郎說。
和平是人類永恒的期望。中華民族自古以來便熱愛和平，堅(jiān)定不移地走和平發(fā)展道路。松山芭蕾舞團(tuán)也在許多重要時(shí)刻與中國人民堅(jiān)定地站在一起。2008年汶川大地震時(shí)，清水正夫抱病率團(tuán)趕赴中國駐日本大使館，親手將全團(tuán)捐款交予時(shí)任大使崔天凱。新型冠狀病毒暴發(fā)初期，清水哲太郎和舞團(tuán)成員四處籌集物資支援中國。
2010年起，該團(tuán)重新編排了芭蕾舞劇《白毛女》。從那時(shí)起，每次演出結(jié)束后，全體成員都用中文唱響《義勇軍進(jìn)行曲》。此次國博快閃演出，也以同樣的形式圓滿落幕。
北京市昌平區(qū)二毛學(xué)校的學(xué)生子豪在國博全程觀看了演出。當(dāng)《義勇軍進(jìn)行曲》的旋律響起時(shí)，子豪立刻敬少先隊(duì)禮，大聲跟唱，眼眸中滿是認(rèn)真與莊重，和平的種子已在新一代心中生根發(fā)芽。
藝術(shù)架起友誼橋梁
除快閃演出外，在此次訪華之行中，松山芭蕾舞團(tuán)一行先后參觀了上海中共一大紀(jì)念館、井岡山革命博物館等紅色紀(jì)念展館，并與多地文藝工作者進(jìn)行了深入交流。
今年已77歲的森下洋子盡管行動(dòng)不便，多數(shù)情況下需借助輪椅代步，但她依然堅(jiān)持到訪每一個(gè)點(diǎn)位，且在每一個(gè)交流舞臺(tái)上登臺(tái)表演?！拔艺J(rèn)為這是對(duì)中國革命前輩、中國文藝工作者以及中國觀眾的尊重。我希望能通過藝術(shù)的形式，將與中國的情誼以及前輩們的精神傳遞下去?！鄙卵笞诱f道。
阿部杏奈作為舞蹈團(tuán)中的年輕成員，多次隨團(tuán)訪華。她表示，每一次的相逢都令她充滿期待并且收獲滿滿?！拔璧甘遣恍枰Z言的，盡管我們的語言不同，但我們的心意是相通的，這正是藝術(shù)的魅力所在。我期待兩國年輕人通過這樣的藝術(shù)交流方式，進(jìn)一步加深友誼。我也希望通過我的表演，讓中國朋友感受到真誠的心意?！?/p>
此次行程中，松山芭蕾舞團(tuán)拜訪了上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校、北京舞蹈學(xué)院和中國對(duì)外文化集團(tuán)等“老朋友”。早在20世紀(jì)60年代，松山芭蕾舞團(tuán)就與上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校進(jìn)行人才培養(yǎng)交流?！八缮桨爬傥鑸F(tuán)的老師來訪中國時(shí)，會(huì)專程到學(xué)校和學(xué)生一起上課。”上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校校長吳潔表示，隨著中國舞蹈教育國際化程度提高，期待未來有更多日本留學(xué)生來華學(xué)習(xí)，同時(shí)中國青年有更多機(jī)會(huì)到日本進(jìn)行教學(xué)交流，推動(dòng)兩國藝術(shù)教育領(lǐng)域青年交流合作。
中國對(duì)外文化集團(tuán)有限公司總經(jīng)理郭利群認(rèn)為，松山芭蕾舞團(tuán)的作品之所以打動(dòng)觀眾，在于其對(duì)中國文化非常了解。近年來，松山芭蕾舞團(tuán)走過了包括陜西延安、江西井岡山在內(nèi)的中國許多紅色文化沃土，這使得他們?cè)陉U釋中國題材時(shí)更加真實(shí)可感，也更容易被觀眾接受?！跋Ｍ磥砟芾^續(xù)把好的日本芭蕾藝術(shù)引進(jìn)中國，也希望中國的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)能走向日本。”郭利群說。